18+
понедельник, 25 сентября
Культура

Наш экран превращается в «дикое поле»

Ленты для ума и души изгнаны с российского экрана

  
12

Это один из самых необычных кинофестивалей, которые только проводятся в мире. Представьте: зрители французские, жюри французское, а кино исключительно русское. Но именно так выглядит фестиваль во французском городке Онфлер, который завершил свою работу в минувшие выходные при огромном стечении заинтересованной местной публики. Гран-при этого уникального киносмотра, прошедшего уже в шестнадцатый раз, а также приз зрительских симпатий завоевала картина «Дикое поле» Михаила Калатозишвили — одна из самых заметных отечественных лент нынешнего года.

Победа в насквозь зарубежном Онфлере, а неделей раньше в еще более экзотическом Мараккеше пришли к «Дикому полю» вовремя, добавив пару дополнительных очков во внутрироссийской табели о рангах. Не секрет, что на исходе года составляются всевозможные рейтинги и списки, ведь не за горами битва за главные отечественные кинонаграды года — «Золотой орел» и «Нику», где у «Дикого поля» есть шанс войти в число фаворитов.

Кинематографический пейзаж нынешнего года выглядит весьма разнородным и пестрым. Явного фильма-лидера, каким, например, несколько лет назад был фильм «Изгнание» Андрея Звягинцева, на горизонте не видно. Надо честно признать, что безусловных экранных побед, которые примирили бы и народ в кинозале, и продвинутых киноакадемиков, в этом году наша страна не одержала. Нельзя же считать таковой, к примеру, наглую экранную экспансию «Адмирала». Можно сколько угодно сотрясать телевизионный эфир Первого канала заклинаниями, что высокобюджетный «Адмирал» и есть вершина современного искусства, но эта вялая, анемичная лента, в которой по большому счету нет ни образа Колчака, ни образа времени, нет ни пылкой любви между главными героями, ни трагедии братоубийственной бойни, — так вот, эту картину могут посчитать выдающейся разве только продюсеры все того же Первого канала. Это они вложили в «Адмирала» баснословные для нашего кино деньги и теперь пиарят его с бешеной энергией, право слово, достойной лучшего применения. Эх, если бы они с таким же энтузиазмом пропагандировали действительно лучшие образцы отечественного кино, которое время от времени все-таки появляется на горизонте …

Например, то же «Дикое поле» — неровную, сбивчивую, как горячечное дыхание больного, но такую искреннюю, честную ленту, которая переносит зрителя в начало 90-х, в дикие казахские степи, где, впрочем, вполне узнаются российские реалии. Здесь на наших глазах день за днем проживает свою негромкую жизнь доктор Митя — подвижник, мудрец, страдалец, воитель, в одиночку противостоящий болезням, злу, всеобщему равнодушию и распаду.

В последнее время много говорится об отсутствии у нас на экране «положительного героя», так вот доктор Митя — из этой потерянной и забытой нами когорты стоиков, людей слова и дела, в которых так нуждается наш юный зритель, в основном и населяющий кинозалы. Но пиарить эту картину некому и не на что, и она прошла по российским экранам стороной, как косой дождь. В отличие от французского Онфлера, где на «Дикое поле» выстраивались очереди.

Не лучшая экранная судьба сложилась и у «Бумажного солдата» — самой, пожалуй, громкой картины уходящего года, завоевавшей приз за режиссуру и приз за лучшую операторскую работу на престижнейшем Венецианском кинофестивале. По иронии судьбы, лента опять погружает нас в казахские степи, но только не в пору летнего солнцестояния, а в стылую то ли осеннюю, то ли весеннюю распутицу. И здесь среди остатков сталинских бараков, среди грязи, луж, убогости, серости и сирости, среди стай одичавших собак вызревает техническое, человеческое, социальное чудо ХХ века — запуск человека в космос.

Алексей Герман-младший, увы, старательно копирует в фильме стиль, почерк своего выдающегося отца, порой его лента смотрится как ремейк знаменитого папиного фильма «Мой друг Иван Лапшин». Да и о времени 60-х Герман-младший, человек совсем молодой, имеет порой самое смутное представление, создавая однобокий, со сдвигом в негатив, образ того сложного времени, но картина буквально завораживает своими визуальными ритмами, образной энергией, проступающим исподволь полемическим запалом. Ее бы обсуждать, о ней бы спорить. Но «Бумажного солдата», выпущенного тиражом в десятки раз меньшим, чем «Адмирала», кроме профессионалов и завзятых киноманов, тоже мало кто увидел. В отличие от той же Венеции, где фильму устроили настоящую овацию.

К сожалению, разошлась наша массовая аудитория и с фильмом «Живи и помни» Александра Прошкина — весьма достойной экранизацией знаменитой повести Валентина Распутина. И с «Пленным» в постановке Алексея Учителя, предлагающим неожиданный взгляд на события чеченской войны. И с «Исчезнувшей империей» Карена Шахназарова, с ностальгической горечью погружающей нас в 70-е годы прошлого века. И с «Каменной башкой» Филиппа Янковского — современной притчей на вечную тему «красавица и чудовище». И с «Юрьевым днем» — провокативной социальной драмой вездесущего и талантливого Кирилла Серебренникова, который не оставил камня на камне от мифа о нашем всеобщем благоденствии и процветании…

А ведь названные выше фильмы (к ним можно добавить еще пару-тройку лент) и есть лучшие и главные работы минувшего года, которые, вне всякого сомнения, будут фигурировать и на «Нике», и на «Золотом орле», и на кинокритическом «Белом слоне», и на других профессиональных премиях.

Но наша нынешняя публика, воспитанная на сериальной жвачке, на американских отупляющих блокбастерах, на собственных убогих «Дозорах» и «Гамбитах», на которых не надо думать, а надо только рассматривать быстро сменяющиеся картинки, воспринимать настоящее кино уже не в силах и не в состоянии. Времена, когда наши зрители могли стоять в многолюдных очередях, горя желанием увидеть не самые порой легкие для восприятия фильмы Антониони, Феллини, Бергмана, Хуциева, Тарковского, Сокурова, увы, давно уже канули в лету. Теперь даже простые и прозрачные фильмы Станислава Говорухина, адепта «зрительского» кино, для них «чересчур сложны».

Наш нынешний прокат — это поистине вытоптанное «дикое поле», где цветет однотонным цветом одно только коммерческое, «легкоусвояемое» кино. Новый министр культуры Александр Авдеев с горечью признался недавно, что 70 процентов нашего проката отданы низкопробным американским фильмам. А остальные 30, добавим уже от себя, нашим собственным лентам, зачастую скроенным по голливудским лекалам. Надо ли удивляться, что ленты «для ума и души» в этой ситуации оказались загнанными в «интеллектуальные резервации» типа столичного кинотеатра «Ролан». Да еще на фестивальные и премиальные подиумы вроде «Ники» и «Золотого орла», где кинематографисты сами себе каждый год с упоением раздают награды…

При полном равнодушии остальной кинопублики.

Новости СМИ2
Новости 24СМИ
Новости Лентаинформ
Последние новости
Цитата дня
Комментарии
Новости партнеров
Фото дня
Новости СМИ2
Новости 24СМИ
Новости Лентаинформ
Новости Медиаметрикс
Рамблер/новости
Новости НСН
Новости Жэньминь Жибао
Новости Финам
СП-ЮГ
СП-Поволжье
В эфире СП-ТВ
Фото
Цифры дня