Убить насильника граблями

Одним из самых громких успехов кинопроката этого года стал одиозный «Самый лучший фильм», выполненный в жанре якобы кинопародии. На излете года эстафету принял «Очень русский детектив», продюсируемый некогда отпочковашимся от «камеди клабистов» Вадимом Галыгиным. После неудачной попытки сольного телевизионного проекта Галыгин решил всерьез заняться кинопроизводством.

«Очень русский детектив» — еще одна попытка пародии на западные и советские детективы и ужастики. Уходящий на пенсию полицейский Джонни (Юрий Стоянов) вместе с напарником Бретом Пиддом (Максим Коновалов) расследует свое последнее дело — ищет серийного убийцу. В качестве выбора орудия маньяк выбирает неожиданные предметы, руководствуясь последовательностью букв в русском алфавите: А — арбуз, Б — бензопила, В — волынка, Г — грабли…

Согласно титрам, над сценарием очередного пересмешнического «шедевра» трудилось пятеро авторов. Однако ни один из них, как выяснилось, русского алфавита толком не знает, ибо в картине нарушена последовательность букв, в частности твердого и мягкого знаков. Но это уже досадные мелочи на фоне общей тягостной картины: пошловатых, не вкусных шуток, плоских диалогов и провисов по темпоритму. Ситуацию не спасает ни хорошая операторская работа, ни отменная компьютерная графика, ни музыка одного из лучших композиторов страны Алексея Айги. Ибо, как говорится в известной пословице, «если делать из дерьма конфету, получится конфета из дерьма». Очевидно, что усилия режиссера спасти материал любыми средствами сталкивались с непониманием со стороны продюсеров, не обладающих ни вкусом, ни пониманием того, чем отличается художественное произведение от КВНа.

Венцом всей этой вакханалии явилось бесстыдное присвоение одним из продюсеров и сценаристов фильма Вадимом Галыгиным чужих заслуг. И вот тут начинается самый настоящий детектив. В титрах фильма фигурирует некий загадочный режиссер Карлл Панака. За странным псевдонимом продюсеры спрятали талантливого молодого режиссера Кирилла Папакуля — лучшего студента мастерской Владимира Фокина и Аллы Суриковой.

Короткометражные фильмы Папакуля неоднократно отмечались призами многочисленных фестивалей студенческих фильмов. С первой его работы просматривалось незаурядное видение режиссера, утонченность натуры и безупречный вкус. Каким образом циничным продюсерам «Антитриллера» (первоначальное название фильма) удалось заманить художника Папакуля в подобную авантюру — сказать сложно. То ли старая кавээновская дружба сыграла роль — Папакуль и Галыгин в свое время играли за легендарную сборную Беларуси, то ли предложений от других продюсеров не поступало. Папакуль честно принялся за работу, постаравшись максимально облагородить сомнительный материал. Однако в условиях мощнейшего пресса со стороны продюсеров спасти удалось лишь отдельные эпизоды.

В довершение ко всему продюсеры отняли у Кирилла право представить свою собственную картину. Рекламные щиты и ролики призывают нас смотреть «фильм Вадима Галыгина», а о режиссере в этой кампании даже не упоминается. Премьера картины стала достойным завершением этого непотребства: на сцену представить картину Галыгин вышел один. Ни режиссера, ни членов съемочной группы собравшимся не представили.

Понятно, что многочисленные инвесторы фильма давали деньги под «медийного» Галыгина. И очевидно, какого именно рода продукт они рассчитывали получить, будучи уверенными в возвратности вложенных средств (производственный бюджет картины составил $3 млн + столько же потратили на рекламу). Вопрос, зачем для реализации подобной лабуды приглашать хороших режиссеров, операторов, композиторов? Потребители «кавээновщины» художественных изысков все равно не оценят. Если же перед Галыгиным и компанией стояла задача сделать нечто с претензией на искусство, в таком случае следовало и литературную основу подтягивать на уровень творцов-исполнителей. В противном случае, как ни крути, а все равно получается «конфета» сами знаете из чего…