«Рэмбам вход запрещен!»: Михалков озаботился защитой нашего кинорынка от западного засилья

Прокат зарубежных фильмов ждут изменения. Детали готовящихся законопроектов раскрыл Председатель Союза кинематографистов РФ Никита Михалков. В частности, планируется часть средств от проката направлять на финансирование производства российского кино.

«Это будет серьезная помощь нашему кинематографу, потому что процент от проката иностранных картин пойдет в рефинансирование отечественного кино. К тому же будет оплачиваться „входной билет“ — просто для того, чтобы конкретную зарубежную картину рассмотрели, для того чтобы она попала на экран», — сообщил он.

По его словам, процент отчислений определят экономические эксперты.

Такая практика, пояснил он, существует, например, во Франции, в Китае — и это не означает, что россияне не увидят иностранное кино. По мнению режиссера, квотирование должно помочь фильтровать фильмы, попадающие на экраны страны.

«Мы должны ответственно регулировать то, что так или иначе попадает к нам на экран. Потому что, когда на экранах воюющей страны попадает картина Гая Ричи, где воспевается американский офицер, который в Афганистане перебил целую кучу своих противников. Да на эту картину еще и даются деньги российских прокатчиков, которые потом возвращаются создателям, которые поставляют разведывательные данные и продают оружие тем, с кем мы воюем», — подчеркнул Михалков, добавив, что это в корне неверно.

Читайте также

Камчатка вблизи: Города, океан и маршруты, которые показывают характер края Край первозданной природы, великих географических открытий и ратных подвигов защитников рубежей

Ранее президент России Владимир Путин дал поручение ускорить процесс принятия законопроектов, направленных на поддержку отечественного кинематографа и регулирование проката иностранных фильмов.

Идея квотирования иностранных фильмов в российском прокате не у всех встретила поддержку. Художественный руководитель Государственного театра наций, народный артист РФ Евгений Миронов считает, что для сохранения качества отечественного кино необходима конкуренция.

«Запретить — это проще всего, но у нас же санкции — зарубежные фильмы и так почти не показывают. Зрители смотрят либо пиратские копии, либо третьестепенные картины в официальном прокате», — посетовал он. Это и культурный уровень зрителей снижает, и сказывается на качестве российских фильмов, так как «искусственно ослабляет конкуренцию».

Народный артист также считает, что российским режиссерам необходимо выработать собственный культурный код, как это было в советском кинематографе.

«Нужно понять, в каких жанрах и в каких темах мы сильнее зарубежных коллег, и двигаться в эту сторону, наращивая мастерство и техническую базу», — считает народный артист.

Евгений Миронов отметил, что некоторые наши кинематографисты сегодня этим занимаются и, несмотря на то, что это сложный путь, так «рождаются картины, которые потом становятся хитами проката и завоевывают престижные награды».

Надо признать, что сегодня зарубежное кино уже не частый гость на наших экранах. При этом до сих пор на «кабельных» каналах крутят, например, старого «Рэмбо», да и многие другие фильмы, которые вызывают, по меньшей мере, недоумение и своим содержанием, и качеством.

Вместе с тем, старшее поколение помнит, что многие прекрасные иностранные фильмы, которые стали мировой классикой, долгие годы были недоступны для широкого советского зрителя. Более того, достойнейшие советские фильмы не проходили цензуру и долгие годы лежали на полке.

Как готовящиеся законы в реальности могут отразиться на прокате? Не получится, что многие фильмы зрители будут смотреть в пиратских копиях?

— Идея ввести сейчас целевые сборы на зарубежные киноленты в принципе вызывает удивление, — заметил политолог Николай Пономарев.

— Во-первых, в российском прокате уже доминируют отечественные фильмы (в 2025 году они обеспечили 77% сборов, при этом показ западных новинок под видом «предсеансного обслуживания» конвертировался примерно в 5% от общего объема выручки). Фактически речь идет о копировании подходов Франции, Германии и Южной Кореи к поддержке национального кинематографа (налог на зарубежные ленты составляет от 3% до 11% от стоимости билета).

Но в случае этих стран налог на прокат иностранных фильмов призван, скорее, удержать долю национальной кинопродукции на уровне 40−50% от объема внутреннего рынка. Российские киноделы давно превысили эту планку.

Идея ввести сбор на зарубежные кинокартины имела смысл в 2021 г., когда иностранные фильмы обеспечивали более 74% сборов. Сейчас ситуация изменилась коренным образом, и потому эта инициатива скорее напоминает предложение полностью убить интерес к российскому рынку независимых американских студий, таких как студии Lionsgate, A24 и STX, и вытеснить их продукцию на пиратские площадки.

В данный момент российские киноленты не нуждаются в защите от иностранных конкурентов, если речь идет именно о театральном прокате. В то же время «защитные сборы» могут заметно отразиться на рентабильности киносети.

«СП»: Снижение конкуренции не приведет к снижению уровня наших фильмов?

— Данная мера будет способствовать только одному — расширению возможностей заработка за счет налоговых средств для аффилированных с ведущими группами влияния представителей киноиндустрии. Маловероятно, что эти ресурсы будут использованы для повышения качества продукции. Выражение «каждый рубль виден в кадре» справедливо пока лишь для очень узкого круга российских фильмов.

Читайте также

Дефицита бензина в стране нет, но паника вкупе с «депутатской заботой» способны создать кризис на ровном месте Налеты вражеских беспилотников, сезон отпусков и перестройка логистики стали причинами топливной напряженности

«СП»: Может, тогда стоит больше внимания уделить тому, как выделяется господдержка российским фильмам? Далеко не все из них отвечают и требованию времени, и качеству самого кино, а некоторые фильмы и вовсе вызывают вопросы в духе — российский или антироссийский это продукт. Какие фильмы должны получать поддержку государства? Кто все-таки должен взять на себя функцию отбора?

— Принимать соответствующие решения может лишь широкий коллегиальный орган, формируемый на основе постоянной ротации. Например, эту функцию можно было бы доверить обновляемой каждые два года экспертной комиссии, формируемой за счет привлечения режиссеров, продюсеров и сценаристов, дистрибьюторов, кинокритиков, крупных блогеров-«обзорщиков», делегатов от профессиональных ассоциаций деятелей культуры и представителей всех парламентских партий.

При этом поддержку можно разделить на автоматическую и селективную. Часть средств распределялась бы экспертами по итогам оценки анонимизированных проектов путем начисления баллов по строгим критериям (и обязательно посредством тайного голосования), в то время как оставшиеся финансы предоставлялись бы претендентам на основе измеримых рыночных показателей (кассовых сборов предыдущего фильма, количества проданных билетов, объема средств, потраченных на съемки внутри России и т. д.).