Новая жизнь старого механизма

Философскую пьесу-притчу «Синяя птица» Мориса Метерлинка, часто ставят в упрощенной редакции, как сказку для детей. Между тем, это самое яркое произведение автора, главные темы творчества которого — смерть и значение человеческой жизни, место и роль человека в обществе, в истории. «Это … может быть лучшая пьеса в XX веке. Не только потому, что она учит верить в мечту и искать Истинные Блаженства … А потому, что она … учит правильному мировоззрению» — говорит о пьесе поэт и публицист Дмитрий Быков.

«Синяя птица» в постановке Бориса Юхананова, художественного руководителя «Электротеатра Станиславский» — это спектакль-трилогия, где мистический текст Метерлинка дополнен воспоминаниями старейших актеров театра — Владимира Коренева и Алефтины Константиновой — о военном детстве, о театральном прошлом, о любви, о фильме «Человек-амфибия» и многом другом. Сцены из сыгранных ими спектаклей проходят на фоне истории страны и судьбы Театра имени К.С. Станиславского, сплетаясь с путешествием детей за Синей птицей.

Сказать, что спектакль потрясающий — ничего не сказать. Это подлинная мистерия двух пожилых актеров и целой плеяды мастеров, работу которых можно с уверенностью отнести к одному из самых прогрессивных направлений современного российского театра.

На сцене возникают то фюзеляж «Боинга-777» в натуральную величину, то циклопический холодильник, то интерьер Музея советской истории, или инфернальное видение Красной площади, воплощенные художником-постановщиком Юрием Хариковым.

Сложнейшая видеосценография Степана Лукьянова создает иллюзию перемещения от рая до ада и сообщает спектаклю дополнительные измерения: зритель оказывается то в зимнем аэропорту, то в жарком Баку, то в морской пучине.

Воспоминания главных героев рождают ассоциации-интермедии, персонажи перетекают друг в друга, будто подчиняясь логике сна, в котором задействовано более 80 человек, почти вся труппа, и сменяются 370 костюмов созданных главным художником «Электротеатра» Анастасией Нефёдовой.

Звуковое решение, предложенное композитором Дмитрием Курляндским, представляет собой коллаж звуковых фрагментов из кино, академического авангарда, хитов прошлых десятилетий, «золотой» классики и духовных песнопений.

Драматические сцены дополняются танцевальными номерами в постановке хореографа Андрея Кузнецова-Вечеслова, в исполнении пластической труппы и актеров «Электротеатра».

Каждая часть трилогии — «Синяя птица. Путешествие», «Синяя Птица. Ночь», «Синяя птица. Блаженство» — представляет собой отдельный спектакль, продолжительностью около трех часов. Можно купить билеты на три вечера подряд, либо растянуть удовольствие и смотреть каждый месяц по одной части.

Все три вечера разные, зрители, видевшие отдельные части трилогии, могут иметь полярные впечатления. Ткань спектакля соткана Борисом Юханановым как смысловой ковер из монологов, драматических сцен и интермедий.

Первая часть трилогии «Синяя птица. Путешествие» насыщена пластическими аттракционами — полтора года труппа занималась тайцзи, а сэнсэй из клана Кавамура помогал актерам постичь традиции японского театра Но.

Во второй части «Синяя птица. Ночь» Алефтина Константинова играет подряд две сцены из «Чайки», в которых она сначала предстает девочкой, а потом, на наших глазах, превращается в умудренную опытом женщину. Такое мгновенное безупречно сыгранное перевоплощение производит оглушительный эффект — зрители плачут.

Третий вечер «Синяя птица. Блаженство» — устроен как «оммаж» советскому театру. Сцена из пьесы Зорина «Палуба», про ночь любви на круизе по Волге, перетекает в действо на арене цирка, а далее в тюзовскую по стилистике историю встречи Тильтиля и Митиль с Блаженствами. Воспоминания Коренева о том, как он ездил по стране с творческими вечерами, создает спектаклю рамку в стиле «встречи со зрителями».

После просмотра всего грандиозного действа, срабатывает эффект сериала, хочется смотреть еще, не расставаться с удивительным миром «Синей птицы». Работа коллектива «Электротеатра Станиславский» вызывает восхищение — труппа, от которой уже ничего не ждали, продемонстрировала настоящие высоты мастерства. Борису Юхананову удалось вдохнуть в старый театральный механизм новую жизнь. И театр, уподобившись героям «Синей птицы», после долгих лет поиска обрёл счастье в родных стенах.

Фото: Сергей Савостьянов/ ТАСС